最美小楷排名前十(最美小楷排名前十的书法家)

大家好,今天小编来为大家解答以下的问题，关于最美小楷排名前十，最美小楷排名前十的书法家这个很多人还不知道，现在让我们一块儿来看看吧！

本文目录

1. 中国最稀有的瓷器.最美的瓷是什么
2. 北京古寺排名前十名
3. 明清书法家排名

[One]、中国最稀有的瓷器.最美的瓷是什么

这个问题是一个各抒己见的问题。但在里成了各自展示自己藏品之处了。最稀有的瓷器只有那些顶级的收藏家们知道。因为各种瓷器啥多啥少他们最清楚。

[Two]、北京古寺排名前十名

[One]、雍和宫，它是雍正曾经的府邸，也是乾隆诞生之处，与故宫建筑一样是金碧辉煌。宫内的万福阁有我国最大的独木雕像，它就是迈达拉佛，也称弥勒佛。这尊巨佛是用一棵白檀树的主干雕成的，高二十六米，地上十八米，地下埋有八米，直径八米，全重约一百吨，

[Two]、天宁寺，位于西城区左安门外，从西二环就可以看到天宁寺塔，它是北京比较高的砖塔。另外，天宁寺是北京最古老的寺庙之一，建于北魏孝文帝年间。

[Three]、大觉寺，它位于海淀区阳台山南麓，寺庙面积不大，却保存着乾隆亲笔题写的牌匾和摩崖石刻。寺内还有精美的泥塑佛像、北京三大寺庙花卉之一的玉兰花和千年银杏树。

[Four]、潭柘寺，我之前有一篇文章专门介绍，有兴趣的朋友可以翻看。

[Five]、戒台寺，去潭柘寺会经过戒台寺，两个寺庙可以同一天游览。寺内有全国最大的佛教戒坛，它也是我国保存辽代文物比较多、最完整的寺庙。

[Six]、白塔寺，也称妙应寺，是一座藏传喇嘛寺庙，寺内有我国现存规模最大、年代最早的喇嘛白塔。

[Seven]、红螺寺，背靠红螺山，南依红螺湖，是北京最美的山水寺庙。寺内古老的御竹林、千年雌雄银杏、紫藤抱松等名贵古树。

[Eight]、大钟寺，位于北三环联想桥北侧。现在是古钟博物馆，寺内有中外古钟40炖件，其中有世称“钟王”的永乐大钟，大钟通高6.94米，钟口直径3.3米，钟唇厚度220毫米，重约四十二吨。钟身内外铸满佛教名经。总计二十二万七千多字，书体为楷书，相传为当时的书法名家沈度手笔。

[Nine]、云居寺，它位于房山区大石窝镇，寺内有著名的“佛教圣地，石经长城”的房山石经，其规模之大、历史之久、刊刻宏伟，寺内的石经地宫是最大看点。

[Ten]、八大处，它是以八大古刹而闻名，并不是单单的一个寺庙。八大古刹中最古老的证果寺和最大的香界寺、灵光寺还是很值得一看。

[Three]、明清书法家排名

明代，是中国书法盛世，也是中国书法的又一高峰，这十位是明代最著名的书法家。

〖One〗、董其昌：董其昌的书法，吸收古人书法的精华，但不在笔迹上刻意模仿，他的作品，兼有“颜骨赵姿”之美。董的书法以行书、草书造诣比较高，也精于小楷。董其昌虽处于赵孟、文征明书法盛行的时代，但他的书法并没有一味受这两位书法大师的左右。他的书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风，自成一体，其书风飘逸空灵，风华自足。笔画园劲秀逸，平淡古朴。用笔精到，始终保持正锋，少有偃笔、拙滞之笔。在章法上，字与字、行与行之间，分行布局，疏朗匀称，力追古法。用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙。书法至董其昌，可以说是集古法之大成。至清代时期，除钱沣外，几乎所有书法家都受董其昌影响。因此，论及书法影响力，董其昌堪称“明代第一”。

〖Two〗、文征明：文征明诗、文、书、画无一不精，人称是“四绝”的全才，文征明的小楷造诣比较高，主要师法传为王羲之的《黄庭经》《乐毅论》以及钟繇《宣示表》和王献之《十三行》等，又能融入唐人小楷笔法于一炉，形成“温纯精绝”的自家风貌。在董其昌出现之前，文征明书法是毫无争议的“明代之冠”，他的书法影响了后世近百年。清文学评论家朱和羹说：“明楷以文衡山为第一。”

〖Three〗、祝允明：与文徵明、王宠同为明中期书家之代表。楷书早年精谨，师法赵孟、褚遂良，并从欧、虞而直追“二王”。草书师法李邕、黄庭坚、米芾，功力深厚，晚年尤重变化。在明代，楷书能胜祝允明者，大概只有文征明，草书能胜祝允明者更是寥寥无几，由于草书功力深厚，时人称其“张旭在世”。

〖Four〗、张瑞图：明代四大书法家之一，与董其昌、邢侗、米万钟齐名，有“南张北董”之号，又与黄道周、王铎、倪元璐、傅山并称“晚明五大家”。他擅长楷书、行书、草书，时人赞为“奇恣如生龙动蛇，无点尘气”。此外，其书法造诣深受日本喜爱，在我国，其书法作品也是不少博物馆的“镇馆之宝”。

〖Five〗、王宠：王宠诗文书画皆精，书法初学蔡羽，后追晋唐，楷书师虞世南、智永，行书学王献之，融会贯通。小楷尤清，简远空灵。其名与祝允明、文征明并称，被誉为“吴门三家”。何良俊《四友斋书论》评其书：“文衡山之后，书法当以王雅宜为第一。盖其书本于大令，兼人品高旷，改神韵超逸，迥出诸人上。”在明代，其小楷深受文征明影响，并被文征明大力推崇。

〖Six〗、王铎：与董其昌齐名，有“南董北王”之称。在书法上王铎是一位各体皆能、风格多样的书法全才，楷书、行书、草书无一不精，其书法深受钟繇、王献之、颜真卿、米芾等人影响，时人称其有北宋大家之风。他的行草深得《集王圣教序》和米芾的精神传承，形式独特，意味隽永，曾有“胜过二王”之美誉，在中国书法史上占有相当的地位。

〖Seven〗、邢侗：与董其昌、米万钟、张瑞图并称“晚明四大家”并位列其首，与董其昌并称“北邢南董”。其书法天赋堪称“明代之最”，年仅十三岁时便掌握了王宠笔法，二〖Fourteen〗、岁时，其楷书和行草便深受世人赞誉，值得一提的是，邢侗一生致力于王羲之真迹鉴别，为后世研究王羲之笔法提供了最基本的前提。

〖Eight〗、倪元璐：倪元璐书法以行草为最，有王羲之、颜真卿、苏轼之风，书风奇伟，后人对他有“笔奇、字奇、格奇”之“三奇”，“势足、意足、韵足”之“三足”的称誉。与黄道周、王铎鼎足而立，并称“明末书坛三株树”，又与王铎、傅山、黄道周、张瑞图并称“晚明五大家”。

〖Nine〗、黄道周：楷书、行书、草书和隶书皆精。其书法有王羲之、钟繇之风，其与王铎、傅山、倪元璐、张瑞图共同提出书法尚古的理论，与董其昌对峙形成了当时影响力最大的两种书风。

〖Ten〗、宋克：明代书坛初期的“三宋二沈”之一，也是明代初期成就最大的书法家，他擅长小楷、行草，尤其精于章草，后人论及汉晋之后的章草大家时，都将宋克位列榜首，可见，其章草地位之高。

清代，是中国古代书法的最后一个巅峰，清代最著名的十位书法家如下：

〖One〗、刘墉：是帖学之集大成者，与翁方纲、梁同书、王文治并称“清四家”（一说刘墉、翁方纲、成亲王、铁保），清朝徐珂称赞刘墉：“文清书法，论者譬之以黄钟大吕之音，清庙明堂之器，推为一代书家之冠。盖以其融会历代诸大家书法而自成一家。所谓金声玉振，集群圣之大成也。其自入词馆以迄登台阁，体格屡变，神妙莫测。”值得一提的是刘墉的扇面极为珍贵，至今都是无价之宝。

?〖Two〗、郑板桥：其诗书画，世称"三绝"，其书法师法黄庭坚、欧阳询等，用隶体掺入行、楷、、篆、草，自创“板桥体”，时人又称“六分半书”。郑板桥书法作品的章法也很有特色，他能将大小、长短、方圆、肥瘦、疏密错落穿插，如“乱石铺街”，纵放中含着规矩。看似随笔挥洒，整体观之却产生跳跃灵动的节奏感。郑板桥的诗书画结合起来，更显珍贵和完美。

?〖Three〗、成亲王爱新觉罗·永瑆：与翁方纲、刘墉、铁保并称“清四家”，擅长隶书、篆书，裕陵圣得神功碑就是出自成亲王之手，其书法深受当时世人喜爱和欣赏，大小官员更是争相购买。《中国书法鉴赏大辞典》中收入的成亲王永瑆的楷书作品《临欧阳询楷书轴》，更是天津市艺术博物馆的“镇馆之宝”。

〖Four〗、梁同书：大学士梁诗正之子，他自幼接触书法，12岁时即能书写擘窠大字。初学颜真卿、柳公权，中年以后又取法米芾。他擅长楷、行书，到晚年犹能写蝇头小楷，其书大字结体紧严，小楷秀逸，尤为精到。此外，其书法盛名远播海外，如朝鲜、日本。

?〖Five〗、梁诗正：初学柳公权，继参赵孟，晚年师颜真卿，编历代名家书法真迹《三希堂法帖》，所书《十宫帖》为清代行书精品。他也是乾隆皇帝的“御用秘书”，乾隆圣旨、提拔等多位梁诗正代笔。他的行书也被后人称为“清朝最美行书”，著名的书法家启功先生就是师法梁诗正。

〖Six〗、铁保：书法早年曾学“馆阁体”，后学颜真卿，草书师法怀素、张旭，同时临摹晋唐名家书法字帖，博采众长，终于形成了自己独特的书风。

?〖Seven〗、邓石如：清代碑学书家巨擘，擅长四体书。篆书学李斯、李阳冰，他以隶法作篆，突破了千年来玉筯篆的樊篱，为清代篆书开辟了一个新天地。隶书是从汉碑中出来，加以创新，使清代隶书面目为之一新。楷书取法六朝碑版，兼取欧阳询父子体势，结构严谨，法度森严。行草书主要吸收晋、唐草法，笔法迟涩而飘逸。大字草书气象开阔，意境苍茫。时人称之“四体皆精，国朝第一。”

?〖Eight〗、钱沣：擅长楷书，学颜真卿，又参以欧阳询、褚遂良，笔力雄强，气格宏大，行书师法米芾。在清代，书法家多受董其昌、赵子昂影响，只有钱沣主张师法唐人笔意，尤其推崇欧阳询、颜真卿，其尤为擅长临摹颜真卿书法，后世学习颜真卿，多从钱沣处汲取营养。

〖Nine〗、王文治：他的楷书师从褚遂良，行草书则学自《兰亭序帖》和《圣教序》，中年以后改习张即之，他喜用长锋羊毫和青黑色的淡墨，书风自然飘逸，书法造诣称雄一时，当时有“天下三梁(指梁同书、梁衍、梁国治)，不及江南一王”的说法。

?〖Ten〗、何绍基：书法初学颜真卿，又融汉魏而自成一家，尤长草书，草书在当时造诣比较高，为时人所推崇。与钱沣类似，何绍基也主张师法唐人，兼收魏晋笔法。

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